Dirección: Adolfo Aristarain. Países: España y Argentina. Año: 2004. Duración: 155 min.
Intérpretes: Juan Diego Botto (Manuel Cueto/Joaquín Góñez [joven]), Susú Pecoraro (Roma Di Toro), José Sacristán (Joaquín Góñez [adulto]), Agustín Garvie (Joaquín Góñez [niño]), Vando Villamil (Áteo Di Toro), Marcela Kloosterboer (Reneé), Maximiliano Ghione (Guido), Marina Glezer (Alicia), Gustavo Garzón (Padre de Joaquín), Carla Crespo (Betty).
Guión: Adolfo Aristarain, Mario Camus y Kathy Saavedra; basado en un argumento de Adolfo Aristarain. Producción: José Antonio Félez. Fotografía: José Luis Alcaine. Montaje: Fernando Pardo. Dirección artística: Jorge Ferrari y Juan Mario Roust. Vestuario: Kathy Saavedra y Valentina Bari.
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Adolfo Aristarain sigue en su busca incesante de encontrar un lugar en el mundo. Ya sea físico o intelectual. Su propia vida, a caballo entre Argentina y España marca profundamente esta película que lleva como título el nombre de su madre.
Roma es, desde su planteamiento inicial en el guión que han escrito Mario Camus, Kathy Saavedra y el propio director, un homenaje a la maternidad que, a su vez, está inspirada en la madre de Aristarain.
Lógicamente en sus declaraciones, el director argentino no admite que la película sea autobiográfica, pero sí que cuenta con muchos asideros que recuerdan su propia biografía. Un joven que abandona su país natal y viene a España donde desarrolla su profesión de escritor.
La cinta cuenta con tres soportes, José Sacristán, Susú Pecoraro y Juan Diego Botto.Éste último interpretando dos papeles, un periodista y dando vida a la juventud de José Sacristán.
Susú Pecoraro es la madre que sacrifica su vida por su hijo. Aunque la palabra sacrificio suena demasiado contundente para lo que hace esta mujer, que es exactamente lo que todas las madres (con excepciones) hacen con sus hijos.
Y éste es, quizás, el problema de Roma, uno se queda esperando que pase algo en la vida de estos personajes que trascienda más allá del puro homenaje a una madre.
No consigue Aristarain crear esa atmósfera necesaria para que los recuerdos adquieran consistencia de ensoñación, pero, lastimosamente, tampoco hace una película realista donde la realidad cambiante de Argentina se refleje de manera cruda.
En resumidas cuentas, Aristarain ha hecho una película que se deja ver pero que adolece de falta de definición. Por una parte esperamos un drama lo suficientemente fuerte que responda a las expectativas creadas en relación al papel de la madre, y por otro uno echa de menos una mayor implicación en los crudos cambios políticos de Argentina que se despachan con un par de escenas. Sensación, por tanto, de que algo falla en este retorno al pasado.
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