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El mes de abril pasado se reunió en Granada el décimo Congreso Internacional de Historiadores de Cine. Por suerte pude asistir a algunas de sus sesiones y hablar con Luciano Emmer, el octogenario director italiano que ha dedicado casi toda su obra al mundo del arte. Acostumbrados como estamos a separar, clasificar, y dividir en departamentos estancos las disciplinas para así poder estudiarlas mejor, el cine no se escapa de esto, y la primera división se establece entre el cine de ficción y el cine documental.
Para mi sorpresa, el lúcido Emmer me hizo ver que el documental no existe. Que todo es ficción. Que la única diferencia entre las películas de ficción y los documentales vienen dadas por los materiales que usamos para contarlas.
La ficción recurre a la imaginación (en teoría, porque hay mucho cine hecho basado en hechos reales) y el documental recurre a lo no inventado. Estéticamente hemos sabido diferenciarlos, en los últimos años, porque el primero solía estar rodado en 35 mm. y el segundo en video.
El documental utiliza imágenes que nos venden como no manipuladas. La ficción se esfuerza en hacernos ver que todo ha sido creado para contar una historia.
Luciano Emmer defiende con su obra, (en Granada estrenó Viaje a los límites del arte) el descarado punto de vista del autor aún cuando se enfrente a la narración de unos hechos que han ocurrido en la realidad. Y en el caso del arte, a mostrar unas obras que bajo su prisma adquieren dimensiones distintas a su pura visión.
Cuesta trabajo admitir, sin más, que sólo hay películas y que la división entre ficción y no ficción es una frontera que se traspasa con cierta y pasmosa facilidad.
Truman Capote escribió A sangre fría como si se tratara un artículo de investigación, ese libro fue llevado al cine convertido en una película de ficción.
Pero quizás, haya un ejemplo mediático más atractivo en la actualidad. El caso de Michael Moore que ha colocado al `documental americano` en uno de los géneros más visitados del momento.
Para rizar el rizo el Festival de Cine de Cannes, el más importante del mundo, acaba de concederle la Palma de Oro a su (a partir de ahora, película) Fahrenheit 911. Planteada como un documental porque usa imágenes `de archivo` Fahrenheit 911 es un descarado trabajo exhaustivo sobre las relaciones amistosas y comerciales que mantiene la familia Bush con la de Bin Laden.
Ya nos había sorprendido con Bowling for Columbine con la que consiguió un Oscar el año pasado. Una explicación perfectamente estructurada de la tragedia que ocurrió en el Instituto Columbine cuando un par de chicos acabaron con la vida de una docena de compañeros y un profesor sin tener unas razones aparentes.
Curiosamente y siguiendo el juego Ficción / No Ficción, el mismo tema fue tratado por Gus van Sant en su película Elephant. Si Moore se desvivió en ofrecernos datos y explicaciones que nos ayudaron a comprender el comportamiento de los dos jóvenes asesinos. Gus van Sant se recreó en una película `cuasi` experimental en la que utilizó una fórmula documental (¡qué lío!) para, lejos de explicar nada, dedicarse a mostrar la vida de unos jóvenes que demostraban no tener ninguna motivación aparente para cometer los crímenes.
En nuestro país todavía tenemos en pantalla El 7º día de Carlos Saura, que recoge los crímenes de Puerto Urraco. En ella, el escritor Ray Loriga se ha basado escrupulosamente en los hechos acontecidos. Sin embargo, para darle una forma más cinematográfica inventó personajes aunque respetó a los protagonistas.
Vemos pues, que la división entre ficción y no ficción viene marcada, primero por una necesidad `entomológica`, y en segundo lugar por una cuestión de mercado donde priman unos productos sobre otros.
La aparición de Michael Moore (Bowling for Columbine y Fahrenheit 911) está poniendo de moda el cine que une los dos campos. Es decir, la no ficción viene dada por el tema y la ficción, por el autor que recurre con más o menos decisión a fórmulas que hacen más viable, divertida y agradable la recepción de la obra a sus futuros espectadores.
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